建水紫陶烟斗文人画赏析

2019-06-11 03:06:09 文物鉴定与鉴赏 2019年8期

罗晶

摘 要:清末民初,云南建水烧制的紫陶鸦片烟斗受文人画风的影响,大量以山水、人物、花鸟、书法、印章等文人画题材入画。这些烟斗浓缩了名川大山之神韵、花鸟虫鱼之灵气,集诗、书、画、印于方寸之间,成为充满了浓郁文人画气息的工艺美术品。

关键词: 清末民初;文人画;建水紫陶;烟斗

清末民初,云南建水烧制的紫陶鸦片烟斗以纯正的泥料、古拙的造型、温润的质地和精美的装饰而闻名遐迩。其中,文人画烟斗浓缩了诗、书、画、印之精华,融名山大川之气魄、花鸟虫鱼之神韵于方寸之间,匠心独运,散发着浓郁的文人气息和文化韵味,?#23567;?#25991;人烟斗”之誉。

1 紫陶烟斗文人画风盛行的原因

文人烟斗是当时建水文化昌盛、文人画风盛行的产物。

建水有深厚的历史文化底蕴、众多的人文景观?#25237;?#29305;的民族风情,是中原文化与边地文化融合的典范。自元代开临安(今建水)儒学以来,建水文教昌盛,素?#23567;?#25991;献名邦”“滇南邹?#22330;?#30340;美誉,是滇南政治、经济和文化中心,文人雅士辈出。清末废除科举制后,大批学有所成的文人墨客因入仕无门而纷纷加入紫陶装饰行列中,他们借鉴珠山作友、浅绛彩文人画风,广泛征引文人画入紫陶装饰中,以追求表面的放达自在与内心的自我解脱,表达自己放弃仕途、归隐田园的心境,这对建水紫陶装饰产生了深远影响。而经过书画刊刻、彩泥镶填的紫陶烟斗化茧成蝶,变实用烟具为神形兼备、美伦美奂的工艺美术品。

2 紫陶烟斗的文人气息

受文人画风的影响,文人画逐渐成为清末至民国时期紫陶烟斗的装饰主流,主要表现在以?#24405;?#28857;。

2.1 题材丰富,风格淡雅

紫陶烟斗画以国画为宗源,题材以文人画为主,典故传说、山水、人物、花鸟、瓜果等均可入画,内容广泛、形式丰富。其中,以梅、兰、竹、菊“四君?#21360;?#26368;为常见,这些具有鲜明个性、品格化的艺术形象与不同书体的唐诗、宋词、名言警句和款识印章等文人画元素相结合,经概括取舍、提炼与升华,达到了诗、书、画、印的有机结合,其风格与清末民初文人画风相一致。

2.1.1 风景山水画

风景山水画是文人墨客“寄情于景”“托物言志”的艺术表?#20013;?#24335;,借以表达文人隐逸清高的审美境界。紫陶文人山水画烟斗的画面多为秋江独钓、寒山萧寺、孤帆远影等,意境萧疏苍凉,布?#36136;?#26391;,笔法以简笔画为主,并在空白处题诗、署款和落章,具有典型的文人山水画的特征。

2.1.2 人物画

文人画风影响下的人物画烟斗大量以仕女、八仙、罗汉、婴童、文人、高士等人物入画,并常常将其置于自然山水背景和庭院、园林之?#23567;?#39064;材多为故事传说、民间轶事、小说戏曲人物等,因而更具文人气息。

2.1.3 花鸟画

花鸟画烟斗多以松、竹、梅、菊、芭蕉、飞鸟、鱼、麒麟、征雁、鸳鸯、喜鹊等为主体,组成竹石图、菊石图、松鹤延年、喜雀登梅、麒麟献宝、岁寒三友、四君子图等画面,并赋予其人格寓意。其中,梅花因曲折多姿的形态、经霜耐寒的特性而被赋予志士、贞士、隐士的品格。兰花为“国香”“王者香?#20445;?#22240;其风姿素雅、?#21335;?#28165;远而被视为高洁、幽贞?#21335;?#24449;。竹子中空挺拔、劲节风骨,因有拂尘隐逸的品格成为自尊、自强?#21335;?#24449;。菊花?#20937;?#24594;放,是高风亮节?#21335;?#24449;。

2.2 ?#23433;?#36148;”“淡艳?#20445;?#21035;出心裁

?#23433;?#36148;”“淡艳”是建水紫陶最具特色的两种装饰工艺。?#23433;?#24086;?#36744;?#29992;“叠层书法”装饰手法,刻填而成“断简残篇”的装饰图式。最复杂的?#23433;?#36148;”装饰达七、八层之多,最小的填彩只有米粒大小,层层叠叠、错落有致。由于装饰用的书法诗赋词句是经过刻、涂、填、刮、擦、戳、叠、磨等技法处理的,所以往往出现不同程度的残缺,形成疑似饱经岁月沧桑的断章、残句、残词、残字效果,彰显出传统书画艺术中的?#23433;?#32570;美”。它集传统书法、色?#26102;?#29616;、抽象艺术和二维装饰于方寸斗身,避免了单一装饰的单调乏味,增强了烟斗装饰的文化元素。

“淡艳”借鉴了传统国画用墨分焦、重、浓、淡、轻五色的绘画特点,以天然彩泥為原料,巧妙运用不同陶泥色差渐变规?#26705;?#36890;过窑火温度的控制烧制出从?#36710;?#28145;、由?#36710;?#21450;浓艳,层次变化、虚实结合的微型国画装饰艺术,具有传统水墨画“墨?#27835;?#33394;”效果的艺术韵味,当地人形象地称为“淡艳”。

3 紫陶烟斗的文人画特征

根植于历史文化名城建水深厚文化底蕴的紫陶文人画烟斗,带有浓郁的文人色彩,主要表现在以?#24405;?#28857;。

3.1 刊刻填彩,神形兼备

从取土制泥到打磨成器,紫陶烟斗要经过采泥制泥、拉坯成型、题写书画、雕刻填彩、入窑焙烧和打磨抛光等复杂的工序,这些工艺将传统书画与文人的精神巧妙地结合在一起,为烟斗增添了无限的魅力。这吸引了大批骚人墨客、文人雅士热衷于将自己的墨宝挥洒于陶坯之上,以陶为纸,?#25925;?#33258;己的艺术成就。他们根据器型、装饰部位和装饰效果的要求,采用不同的装饰手法在半干的坯体上构?#23492;?#31687;,描绘出名川大山、仕女神仙、花鸟虫鱼、山水楼台等文人画图案,并配以不同书体的唐诗宋词、名人绝句、断简残帖或款识、印章等文人画要素,使烟斗成为浓缩了名川大山之神韵、花鸟虫鱼之雅趣,具有浓烈的文人画色彩的工艺品。

3.2 重视笔墨情趣,求神似而形不似

清末民初建水紫陶文人画装饰在笔墨意趣方面深受?#23665;?#25991;人画派的影响,愈加强调“神似”。与水墨文人画的创作相仿,文人烟斗画在用笔上讲究勾、皴、点、染,画面讲究“落墨?#28903;攏?#31070;之于形”。弃形求神、弃相求意,把神情、趣味、意境始终放在?#35789;?#20043;上,在似与不似之间将文人笔墨发挥到了极致。再加上紫陶料的精纯、刊刻精细、填彩熟练、淡艳技法和打磨抛光的成熟等,这些都让模仿文人画变得得心应手。其画笔法恣意畅快、笔意连绵,注重简笔画?#32479;?#35937;画的境界,在追求文人画风格方面已逐渐形成独立体系。如王永清所画的兰纹隐逸飘香、超凡脱俗、清香袭人、意?#25104;?#36828;、生动传神;向逢?#26680;?#30011;的竹凌空出世、高风亮节、风骨峥嵘、潇洒飘逸,有郑?#36841;?#30340;神韵。

3.3 “四位一体?#20445;?#21644;谐划一

文人画烟斗将诗、书、画、印四大文人画元素浓缩于方寸斗面之上,?#21069;?#20013;国传统文人画移植到紫陶装饰上的一种有益尝试。这种诗中有画、画中有诗、诗情画意互为补充的文人装饰风格,表达出了清雅、简朴而又内涵深刻的艺术之美。同时,文人画烟斗讲究绘画、书法、印等装饰题材与器型的和谐协调,注意短句、诗词和辞章的意境与主题画、器型的和谐统一;注意合理布局、精心组合、珠联璧合。

3.4 分工协作,程式化倾向

清末民初文人画的程式化、规范化发展在紫陶烟斗形制上也有所反?#22330;?#25454;《建水县志》记载,烟斗从采泥制坯、题写书画、刊刻填彩到烧纸磨光等共?#35828;?#24037;序,分别由八家窑户来完成,俗称“八家斗?#20445;?#24418;成快速生产的程式化模式。由于分工较为细致,有时一只烟斗装饰往往要由若干画家来完成,有的题写诗词、有的只画图案,甚至是有的画家只画纹饰中的某一部分,如云气、树木、人物等,依样画瓢地将抽象的符号组合在一起,逐渐失去了对整体艺术性的把握,漠视了对真实事物的具体感受。加上刊刻填彩的敷衍、打磨的?#26893;冢?#31243;式化的流弊导致烟斗装饰逐渐沦为了简单的图案装饰程序,?#33268;省?#20302;俗作品不断出现。

4 結束语

清末民初,建水的工匠们大胆地运用文人画手法来进行紫陶瓷画的创作,赋予紫陶烟斗以浓郁的文人气息,大大提升了建水紫陶的工艺水平,在继承传统文化精华、弘扬文人画方面作出了有益尝试。文人画烟斗既反映出文人画风对紫陶装饰的影响,也体现出不同历史时期紫陶艺人的个性、品味、风格和艺术特点。■

参考文献:

[1]李朝春.云南建水窑陶瓷[M].昆明:云南民族出版社,2010.

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[3]李朝春.建水紫陶名家烟斗赏析(上)[J].收藏界,2011(3).

[4]李朝春.建水紫陶名家烟斗赏析(下)[J].收藏界,2011(5).

[5]田丕鸿.建水陶瓷[M].昆明:云南美术出版社,2004.

[6]建水县志编纂?#34987;?建水县志[M].北京:中华书局,1994.

[7]孔明.陶泥上的“微型艺术”——清末民初云南建水紫陶珍品“陶烟斗”器形及其纹绘艺术[J].美术大观,2008(6).

文物鉴定与鉴赏 2019年8期

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